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真正好的作品都是揭露苦难,批判虚伪与不公,这部电影按咱们这边的说法就是批判法国国民的“劣根性”。 “工作、家庭、祖国,我们没有权利只有义务,多么荒唐的伪善!实际上,他们在报复自己的怯懦,他们的,我的,你们的……”律师的对话无疑揭露了战争中国家的“无所事事”,也只有在这种懦弱中他们反而对像玛丽一样的女人实施了报复。伪道德者对道德无知者的权力压迫和责任甩锅! 夏布洛尔的片子好像都有尖锐的女权抨击题材,然而他也给出了回答,不是一味的批判,下一代男人,她的儿子才是未来。识破结构伪善的新一代人才有机会改变这个体系。

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黑泽明和小津在美学和叙事上都是“古典”的,分别求的古典的大气和平静,而大岛渚是就偏不要古典美学的统一、稳定和顺畅,他对故事和美学的要求是“突兀”的,极致的,不求精细,求的是随性中的对撞,才有表象的秩序下迸发出的真正的力量——很多时候力量都不是循序渐进而来的,是在突兀的断层中彰显出来,所谓断层,正是军队和同性恋、死的残暴和爱的自由、日本人的善变和西方人的从始至终的交集,是那么的不合理(非古典),又是那么的深刻。

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没怎么看懂,大致给我感觉是对冷战文化政治的批判,似乎暗示着众议员非美调查活动委员会在意识形态上的肆意横行亵渎了司法本身。整个故事挺绕的,总觉得这是一个非常适合做成沙盒游戏的背景世界,k在法院、办公室、公寓等地方来回穿梭,空间彼此差异明显,但存在主义的思想背景将整体空间压缩成一个整体世界,让人有一种游戏地图的错觉,而电影叙事整体采取神神叨叨的戏剧腔,更有一种碎片化叙事的感觉,好像k的穿梭就是在各个不同副本里打boss一样,越看越有宫崎英高游戏那味儿。